非常青春期 DVD Region All

羅守耀 導演與老闆之間的非常事

羅守耀入主銀河兩年，以老闆身份與杜琪峰攜手合作了多部成功的電影，但說到創作上的合作，羅守 耀說他們是完全南轅北轍的兩個人，可能永遠都無法合作，所以他就在銀河集團旗下成立的影視點制 作，另闢一個與杜琪峰不同的電影世界，而《非常青春期》為他的第一部作品。

導演初體驗

第一次手執導演筒，與預期有差別嗎？

這比我想象中順利，我在美國讀電影已經是接近二十年前的事，讀完之後回來做過summer job及跟過 一陣，我發覺荷里活的電影及香港是很不同，他們執導是坐著「講」，而香港的導演就不可能這樣奢 侈，好多事都要親力親為落手落腳做，而且分工也不太細緻，很多工作人員都要身兼多項工作，我最 初都會想我是否能駕馭到，不過開工後就發覺無論幕前幕後都可以夾得很好，頭幾天是有點搞笑的， 後來邱禮濤跟我說，有些工作人員走去問他，說不是他做導演嗎？又不知我是誰，不過幾日之後大家 就開始很夾，我覺得不要先講我做得好不好，我可以說我是一個非常清楚自己想怎樣的導演，我有指 示，他們就識做了。

後來我又收到關於一些工作人員的feed back，他們說我諗著很快的，「執生」能力也高，如有一場 非常注重現場收音的戲，那一天真的雜音太大，又不容許我第二天再拍，那時就需要應變，他們覺得 我這些都做得不錯。

你會否不自覺將投資的觀點用在創作上？

我會用導演的方式去計數，我都算是一個奢侈的導演，因為這是文藝片，本身陳道好他們做創作 總監，是有一個預算的，他們以一個新導演去想，就總會估計我可能會因為執著，或者是錯漏，而預 鬆了大約百分之二十，不過拍完之後，就發覺有錢剩，但我都將錢放回在本來沒預計的製作上，譬如 是用原創音樂，及用多了電腦的效果，他們最初只知道有一段卡通，但估不到我對這要求都幾高，但 這就因為我本身有錢剩，就可以多用錢在製作上。

以老闆身份，你會如何看《非常青春期》？

假如要我分身以一個老闆的立場去看這部片，最大的好處就是這部片沒有超資，但是若要冷靜以 一個純老闆的投資角度去看，會否「拍板」去開這部片讓一個新導演去拍，這就很難講。又站回一個 導演的立場，我就覺得自己承諾的已經做到，對得住老闆的。基本上這是對準市場的電影，不過題材 上有點另類，不是典型的港產片，院商睇了試片的feedback都說「ok啦」，當然我知道不是超有信心 那一種，但他們覺得起碼是正正經經的一部電影，可以「搏」的，但是他們就提出在「牌面上」卡士 是輸蝕，但引到觀眾入場就不是大問題，不過就怕引不了，他們傳統的智慧覺得這部片卡士不夠照。

你會用《非常青春期》來作那幾方面的試驗？

這是測試我個人能力的一個試點，但是完成後我覺得比我想像中好，這電影對我來說非常重要， 因為我做導演，戲應該就是這個水準了，充其量將來用其他的劇本，可以用較好的卡士，或是題材上 有不同，取向不同，不過以敘事方法來說，我想就應該是相類似的了，這電影的成與敗，無論是票房 上、口碑上，甚至是影評上，我都會是很著緊，我最希望就是以上三方面不要一面倒「衰晒」。至於 票房上，基本上不用「蝕」就可以。

另闢方向 投資有法

為何第一部電影會起用一群新人，而不用較有票房保證的演員？

我想這有時是不公道的，外人會想，一部這樣的製作究竟值幾多錢，我講個數出來，他們一定覺 得搵笨，用這些卡士值不值這個錢，坦白說我這部片是可以有預算找古天樂來拍，不要說友情價，就 算是一般價都是二百多萬，我這部片拍了七百萬，假如要找古天樂還不夠，還可以搭個楊千嬅，都還 有錢剩，就剩低三百萬左右，而三百萬可以拍出甚麼呢，大家心知肚明，就是兩個人在屋內行來行去 ，沒特技，場景也不要轉好了，單是菲林錢都去了成百萬，香港近年很多電影就是這樣，卡士很好， 引到觀眾入場，但就看到他們發呆。他們一看我這部片，可能就覺得《非常青春期》是一部小的製作 ，但這樣的判定是不公平的。前晚我去看爾冬陞的《早熟》，他們都是用製作的四分一或者是三分一 用來做卡士，其他都全花在製作上，這才均衡，如果超過了一半，始終會做得不好。大製作當然是沒 問題，當然我覺得卡士仍然是非常重要的，好的演員比起新演員對戲的影響力當然是很大，不過取得 均衡是重要的。

影視點與銀河有何共同的目標？創作上有何不同的方向？

雖然成立新公司影視點，但我想我的準則與杜琪峰都是一樣的，都是有熱誠，有心去拍好電影。 我們不會特別偏重卡士，不過我們認同好演員仍然是重要，我不想舉實例，但是香港有很多港產片是 卡士大大，但是沒內容，好多根本可能是one take過，用一些演員忍不了笑的鏡頭去引觀眾笑，無錯 有一張有卡士的poster是可以引觀眾入場，但是呃一次、兩次、三次之後，演員同導演就會「一齊死 」，多幾套這樣的戲，整個電影工業就死，觀眾又怎會入場看這樣的電影呢！觀眾現在是懂得去認著 有大卡士、大導演才入場，但入場後看到這些，他們會非常失望。

在創作上我跟杜琪峰是兩個完全不同的人，不同的導演，他的戲是影像化的，尤其沒了韋家輝之後， 他的戲是對白少、劇本少、故事少，主要以影像為主，一個純光影的世界，而我的電影就會以講故事 先行，影像為次。有一個例子是很好笑的，就是我跟他傾一個劇本，他是很喜歡的，不過男主角找誰 來演呢，我會找古天樂，他想找林雪，這已經是很搞笑，我想可能我們最後也不能合作，我寫一個劇 本由他來執導，這也是我成立影視點的原因。

如何看電影業的前景及人才真空的問題？

我希望電影不會「死」，但確實有這樣的可能。源頭已經是找不到了，可能是電影拍得差，才開 始有盜版，再有BT，也可能是有盜版令電影市道差，導致今日的惡果，但的確最近這幾年是好多電影 水準都是行內人都覺得慘不忍睹的，有些行外的朋友，他們一直不抗拒睇港產片，但就特別不喜歡近 幾年的港產片，他們不是計較那幾十蚊，而是覺得入場是浪費時間，迫自己悶個半鐘，假如繼續下去 ，香港電影是可以玩完的。

以銀河影像的老闆角度來答，人才真空期無論幕前幕後都已經是去到恐怖的地步，我成日都打趣地說 ，有潛力、有資產值的男演員，最後生那一個是古天樂，他今年都已經三十六歲，試想想要有叫座力 、要有演技、又要擔得起一套片，還可以數得出那一個？幕後都是一樣，導演亦然，要齊齊整整，擔 得起拍整部片，最後生就要數陳木勝、葉偉信等，他們都已經不後生，廿幾歲的就真是數不出。好多 時演員都是「贏人氣」，為何在《非常青春期》我會用眾多新演員，一來是題材的關係，二來有些我 在其他戲都覺得他們演得不錯，我不純看知名度，因為很多時候演員日日見報都不是由於工作，可能 走光、又可能是戀情，但總之就不是因為戲做得好而見報，所以在選角上，我反而寧願選擇一些未證 實失敗的演員，因為知名度也不就等於觀眾會入場。

文∕刑奕聰

資料來源：電影雙周刊（香港）

非常青春 起伏人生— 非常青春期

大雞(駱力偉飾)是長洲的無業青年，偏偏其弟細雞是成績傑出的好學生，令大雞被祖母瞧不起。他愛發夢，經常和同樣游手好閒的老友阿龍(張豪龍飾)、May May(吳日言飾)、Suki(黃婉玲飾)、大舊(黃浩然飾)等在街頭閒蕩，成為街坊的話柄。祖母教訓大雞，大雞和奶奶發生爭執，誤以為自己殺死了奶奶，慌忙逃命……數年後，Suki成為發型師；大舊做不成時裝設計師, 但做了Model；阿龍做了跌打師父；大雞最終去了畫廣告；May大學畢業時，所有年輕人在校園草地上跳起舞來……

片中的五位主角性格雖不相同，但都有一個共通點，即他們都活在一個被人睇低的宿命?。Suki父親是黑社會中人；May May父親貪污坐牢；大舊的母親曾是妓女；阿龍是個讀書不成的雙失青年；而大雞則是父母偷喫禁果而誕下的「陀衰家」。5人在這非比尋常的青春期?，首先認識命運，然後坦然接受，繼而勇於面對，最終戰勝宿命，活出精彩——就算全世界沒有人欣賞我，就算全世界的人都睇低我，至少我是我！

本片是身為銀河映像的主席羅守耀第一次做導演，自然處處小心，還請來了經驗豐富的邱禮濤導演來做監製，影片首映時，贏得了年輕觀眾的陣陣掌聲。羅守耀他早年畢業於加州洛杉磯的Loyola Marymount University，修讀電影。現任香港一間私人的地產投資發展集團裕泰興有限公司董事總經理，有14年的地產投資及發展的經驗。由於醉心電影，於2003年成為銀河映像控股有限公司主席。入主銀河兩年，以老闆身份與杜琪峰攜手合作了多部成功的電影。

資料來源︰電影雙周刊—Home Entertainment DVD